Il Grande Male

Giulio è un attore, o meglio un ex attore. Abita in un appartamento all'interno di un grande complesso di condominii e si rende conto di non essere più in grado di uscirne. Quando arriva all'uscita, infatti, non riesce fisicamente a varcarla, incomprensibilmente bloccato non si sa da cosa. Ne parla con un comprensivo vicino, un medico, che lo conforta, ma non lo comprende. Giulio è confuso, non riesce a ricordare nemmeno da quanto tempo abita lì. Sa però che tra sette giorni il mondo finirà e non capisce l'indifferenza degli altri verso quella terribile circostanza. I giorni passano e Giulio, tra incontri strani e meno strani, è testimone di un omicidio che nessun altro ha visto e cerca disperatamente di capire cosa gli sta succedendo prima che sia troppo tardi.

Immerso in un clima trasognato e rarefatto, il film parte da una premessa interessante e anche originale(l'impossibilità di uscire da un luogo nonostante non vi siano ostacoli "fisici" sembra richiamare il Buñuel de L'angelo sterminatore, ma contesto e finalità sono del tutto differenti), cercando di svilupparla in modo da rappresentare lo sconcerto e l'inquietudine del protagonista e di trasmettere queste sensazioni allo spettatore.

La figura dell'attore teatrale incapacitato a proseguire la sua attività per le continue amnesie che gli impediscono di ricordare le battute è un'efficace metafora della difficoltà di vivere. I vari personaggi che il protagonista incontra sono tasselli di un quadro esistenziale nel quale si cela il mistero della vita che l'attore in disarmo cerca di risolvere: l'imminente fine del mondo, della quale sentiamo i resoconti dalla radiolina del protagonista, ma della quale gli altri personaggi per diversi motivi sembrano non interessarsi, è un riflesso della finitezza disperante della vita, alla quale Giulio non vuole rassegnarsi.

L'argomento, come si capisce, è ambizioso, e Mario Tani, anche sceneggiatore e produttore, lo affronta con capacità e una certa inventiva. Il film però risente dell'eccessiva dilatazione della materia narrativa e della talora monotona ripetizione delle situazioni, che la scansione ritmica in giorni finisce con l'enfatizzare traducendosi solo in parte in un crescendo drammatico, oltre che di una certa lentezza, che solo talvolta è realmente funzionale all'approfondimento di quel poco che accade.